Het belangrijkste kunstmuseum van Asturië in Oviedo is gerenoveerd en uitgebreid door Francisco Mangado. De muren van een heel historisch huizenblok zijn als buitenlaag blijven staan – een nieuwe glazen gevel is naar achteren geplaatst, glinsterend door de openingen van het bestaande gebouw.
Oviedo, de hoofdstad van Asturië, staat niet bepaald bekend om zijn culturele schatten of toeristische attracties. Daar zou nu verandering in kunnen komen: vorig jaar werd het „Museo de Bellas Artes de Asturias“ in Oviedo uitgebreid door de Baskische architect Francisco Mangado. Het museum, dat voorheen gehuisvest was in twee geïmproviseerde aristocratische paleizen, werd op een ongebruikelijke manier uitgebreid, waarbij Mangado het traditionele vocabulaire van de Spaanse paleisarchitectuur op een hedendaagse manier interpreteerde. Hij koos voor een verrassende strategie voor de uitbreiding: de twee oude gebouwen – het Palacio de Velarde (1765) en het Casa de Oviedo-Portal (rond 1660) – werden behouden voor toekomstig gebruik door het museum, terwijl het stadsbestuur er tegelijkertijd in slaagde om in de afgelopen jaren vijf extra stukken land op te kopen voor de uitbreiding van het museum.
De architect gaf de voorkeur aan het beeld van een collage van de bestaande gevelelementen, die hij additief langs de Calle Rúa plaatste. Dit surrealistische proces resulteert echter in een theatraal toneeleffect dat voor voorbijgangers „prima vista“ verbergt wat achter het decor op choc-achtige wijze wordt onthuld: een krachtige, ondoorzichtige glazen wand die als een opdoemend bergmassief omhoog torent.
Twee gevels
Wie het museum vanaf het Plaza de la Catedral nadert, zal de opeenvolging van geveldelen in eerste instantie niet opmerken, hoewel de dakconstructie met zijn scherpe dakramen enigszins verontrustend is. Alleen de nieuwe ingang aan de Calle Rúa – een opening in de ondoorzichtige glazen muur, verborgen achter de classicistische bogen – maakt de botsing tussen oud en nieuw, tussen traditionele en moderne materialen, voelbaar voor de zintuigen. Mangado construeerde een architectonisch palimpsest – met een stedelijke buitengevel en een museale binnengevel. Hij wilde onderzoeken hoe zulke contrasterende gevelconstructies zich tot elkaar verhouden: „Mijn bedoeling was om achter de historische gevel een compleet nieuw gebouw te construeren en zo een spanning uit te lokken die de architectonische intensiteit tussen het oude en het nieuwe voelbaar maakt.“
In werkelijkheid liggen de zaken nog gecompliceerder, want de Baskische architect heeft de relatie tussen het zichtbare en onzichtbare tot het uiterste doorgevoerd: achter de ondoorzichtige museummuur bevindt zich een andere muur die als extra gevelelement grotendeels verborgen blijft voor de bezoeker. Deze loopt parallel aan de trap en omlijst de karakteristieke geperforeerde gevel die al het handelsmerk is geworden van Mangado’s Archeologisch Museum in Vitoria.
Achter het stenen omhulsel spreidt de „minerale materialiteit“ van de nieuwe architectonische structuur zich uit – zoals Mangado het begrijpt: het zorgt voor een spel van openingen dat Mangado’s begrip van architectonische intensiteit belichaamt – als formeel, visueel en functioneel. Zo laat het zicht van buitenaf, door de openingen in de historische gevel, slechts een glimp zien van de structuur van de museumuitbreiding, terwijl de museumbezoeker van binnenuit de stad alleen waarneemt door de geperforeerde gevel en op een sterk gefilterde manier.
De uitbreiding van Francisco Mangado heeft het Museo de Bellas Artes de Asturias eindelijk aantrekkelijker gemaakt. Hoewel het nieuwe gebouw alleen Spaanse kunstenaars uit de laatste paar decennia huisvest, stralen de meesters zoals Picasso, Zurbarán, de Ribera, Goya en El Greco, die voorheen in de naburige paleizen waren gehuisvest, nu veel helderder.
Lees meer in Baumeister 10/2015