Een bezoek aan het kantoor van Haimerl maakt duidelijk dat alles een beetje anders werkt. Het ligt in de rustige Münchense wijk Haidhausen, direct boven de Lothringer-13-Halle, een alternatieve tentoonstellingsruimte voor kunst. Er is geen uithangbord. Je dwaalt wat verloren rond op de binnenplaats, totdat een van de creatieven medelijden met je krijgt en je de weg wijst: door de tentoonstellingsruimten, dan naar rechts en enigszins verborgen door een witgeschilderde metalen deur. Vervolgens een krakende houten trap op naar de tweede verdieping, een tweede metalen deur door – en plotseling sta je in het kantoor van de architect. Een grote, lichte kamer, industriële ramen links en rechts met uitzicht op de idyllische achtertuin van Haidhausen. Dit is wat advertenties voor onroerend goed een loft noemen. Het doet echter minder denken aan de glanzende brochures van verschillende investeerders uit München dan aan de studio’s van de New Yorkse kunstenaars die de term in de jaren zeventig uitvonden. De werknemers zitten aan witte, sculpturale plastic bureaus. Hun enigszins vergeelde retro-futurisme doet denken aan de films van Stanley Kubrick – vooral „2001 – A Space Odyssey“ of „A Clockwork Orange“. Het gesprek vindt plaats aan Haimerls vergadertafel, die is gemaakt van een segment van een vliegtuigvleugel en een paar metalen buizen.
Architectuur anders begrijpen
Haimerl studeerde aan de Universiteit voor Toegepaste Wetenschappen in München, een plek die niet bepaald de reputatie heeft avant-gardistische architecten voort te brengen: „Ik wilde nooit architectuur studeren, het was allemaal bedoeld als een noodoplossing. In het begin had ik geen idee wat architectuur eigenlijk was,“ zegt hij, terwijl hij even pauzeert. „Ik heb toen op amateuristische wijze epistemologie gestudeerd en kwam in het vierde semester een boek tegen waarvan ik dacht dat het over grafisch gepresenteerde epistemologie ging. Maar het ging eigenlijk over het Huis X van Peter Eisenman. Dat was mijn inwijding. Vanaf die dag was mijn motto: architectuur is wat je kunt denken.“ Vervolgens vertelt hij over zijn tijd aan de UAS en de eis om zich te oriënteren op de architectuur van Toscane omdat alle professoren daar een vakantiehuis hadden: „Als je zoals ik uit het Beierse Woud komt en dan een regionale stijl opgelegd krijgt die helemaal niets met je eigen afkomst te maken heeft, dan is dat echt vreemd.“
Hij ging werken met Günther Domenig, Raimund Abraham en Klaus Kada, in wiens kantoren Haimerl vervolgens werkte: „In die tijd telden sterren als Domenig of Abraham niet veel. Het waren vooral studentensterren die telden, ook al kun je je dat in Duitsland niet voorstellen. Daarom ging ik eigenlijk niet naar Abraham, maar naar Andreas Gruber,“ zegt Haimerl. „Hij was een legende als student omdat hij het beroemde Steinhaus voor Domenig ontwierp – of in ieder geval delen ervan.“ Haimerl verbleef in totaal bijna twee jaar in Oostenrijk voordat hij begin jaren negentig met twee Oostenrijkse collega’s terugkeerde naar München: „Waar nu de Mercedes-hoogbouw van Lanz Architekten staat, stond vroeger de Wetsch-hoogbouw. Het stond leeg omdat het verkocht zou worden. We hebben toen het penthouse bovenin gehuurd en hebben daar twee jaar over architectuur zitten nadenken.“ Het was een vormende tijd voor hem: „In de zomer zetten we het dak onder water, nodigden mensen uit en kletsten, kletsten, kletsten. Toen werden alle ideeën geboren. Alles wat ik vandaag realiseer is daarop gebaseerd.“
Je kunt meer te weten komen in de nieuwste Baumeister 7/2016
