Perspectieven op het microklimaat

Klimaatverandering is wetenschappelijk opgelost, maar cultureel nog lang niet. Welke bijdrage kan onderzoek naar landschapsarchitectuur hier leveren?

In een briefwisseling tussen academici Sanda Lenzholzer, Alice Labadini en Sophie Holz van SINAI ontspint zich een discussie tussen Nederland, Duitsland en Italië over de vraag hoe ruimtes de menselijke perceptie van warmte zowel fysiek als psychologisch vormgeven, over atmosferische blootstelling en de ervaring van klimaatverschijnselen, over de kracht van harde feiten en de indrukwekkendheid van gebouwde plekken.

Dit artikel verscheen begin november 2022 in de gedrukte gasteditie en is vertaald uit het Engels.

Van verwondering en onzekerheid

Sophie Holz aan Alice Labadini: Geachte mevrouw Labadini, in uw proefschrift „Immaterial Landscapes: Formulating the Intangible in Northern Landscapes“ en in uw publicatie „Providing a Stage for Atmospheric Encounters“ onderzoekt u het potentieel van gebouwde plekken om klimaatprocessen en natuurkrachten op menselijke schaal te ervaren. Dergelijke processen en krachten vallen gewoonlijk buiten onze waarneming vanwege hun omvang of afstand. Je veronderstelt dat een dergelijke ontmoeting tussen mens en natuur het potentieel heeft om de reflectie over milieukwesties te stimuleren. Je zou je dit kunnen voorstellen als een mogelijke culturele bijdrage aan het omgaan met klimaatverandering.

Kunt u de term „atmosferische ontmoeting“ nader toelichten? Welke mogelijkheden ziet u in het concept voor een landschapsarchitectonische bijdrage aan de aanpak van klimaatverandering?

schrijft …

Alice Labadini aan iedereen:

De dringende noodzaak om een disciplinair antwoord te geven op wereldwijde milieuproblemen dwingt landschapsarchitecten om een steeds meer onthechte benadering van het landschap te hanteren en ontwerpprocessen te valideren met rigoureus wetenschappelijk bewijs. Hoewel deze benadering ontwerpmaatregelen ondersteunt die een positieve bijdrage leveren aan ecologische cycli. Er ligt echter een sterke nadruk op objectiviteit en feiten ten koste van menselijke waarden en ervaringen. Dit dreigt de epistemologische scheiding tussen subject en object – mens en natuur – te versterken, wat de hoofdoorzaak is van de huidige achteruitgang van het milieu. Met „atmosferische ontmoeting“ bedoel ik ervaringssituaties die deze scheiding tussen subject en object kunnen opheffen.

Door het menselijk subject bloot te stellen aan de ontzagwekkende kracht van iets dat hem vreemd is en waarvan hij de betekenis niet onmiddellijk kan bevatten, dwingen deze ontmoetingen het subject om een positie in te nemen die in de buurt komt van wat de Engelse geleerde Timothy Morton een „nul-persoonsperspectief“[1] noemt. Een nulpersoonsperspectief is een perspectief van waaruit de persoon niet frontaal en afstandelijk naar het landschap kijkt, maar in plaats daarvan fysiek het landschap betreedt en het toestaat terug te kijken en hem te beïnvloeden. Vanuit het nulpersoonsperspectief lost de scheiding tussen mens en landschap – subject en object – op in een relatie van intimiteit die vooral de effectiviteit van het landschap benadrukt, d.w.z. zijn vermogen om de mens onafhankelijk van zijn eigen wil te beïnvloeden en te beïnvloeden. Voor Morton is een nulpersoonsperspectief ook het enige „werkelijk ecologische perspectief“[2].

Ik pleit voor een landschapsarchitectuur die in staat is om „atmosferische ontmoetingen“ tussen mensen en plaatsen te creëren; een landschapsarchitectuur die een relatie tussen mensen en landschap tot stand brengt die de totalitaire impuls van een subjectgecentreerde esthetische ervaring weerstaat.

schrijft …

Sophie Holz aan Alice Labadini:

Hoe kan landschapsarchitectuur een „atmosferische ontmoeting“ bevorderen door een concreet ontwerp van een plek?

schrijft …

Alice Labadini aan allen:

In mijn proefschrift stel ik voor dat landschapsarchitectuur dit soort ontmoetingen tussen bezoekers* en een plek zou kunnen bevorderen door zich bezig te houden met lokale natuurkrachten, deze op te nemen in het ontwerp en zo de bezoeker* dichter bij de omgevingscondities van de plek te brengen, zowel zintuiglijk als uiteindelijk intellectueel. Als je op een existentiële manier naar de ontworpen plek kijkt, moet je nadenken over de topografie.

Het ontwerp ervan zou een manier kunnen zijn om bezoekers dichter bij de lokale natuurkrachten te brengen. Ik bekijk dit aspect kritisch aan de hand van het Operahuis in Oslo en de strandpromenade Brattøra in Trondheim. In beide projecten is de grond aangelegd als een kale, bijna geologische topografie: een topografie waarvan de dimensionaliteit en omvang niet direct duidelijk is. Een persoon die een landschap betreedt dat niet meer zintuiglijke verankering biedt dan een steun voor de lichaamshouding, wordt gedwongen om te onderhandelen over zijn plaats en zijn individuele existentiële sfeer in directe relatie tot de fenomenen die zich op dat moment en die plaats toevallig in het landschap bevinden: Geluid, licht, warmte, geur, vochtigheid, weer. De ongewone ervaring van het louter, onpersoonlijke en onverschillige „gebeuren“ van deze fenomenen verbindt deze persoon met een dimensie van entiteiten en krachten die de tijd en de schaal van het hier en nu overstijgen. In deze zin stel ik het concept van „atmosferische ontmoetingen“ voor als een mogelijke bijdrage aan een landschapsarchitectonisch antwoord op klimaatverandering.

Klimaatverandering is een uitstekend voorbeeld van wat Timothy Morton „hyperobjecten“[3] noemt. „Hyperobjecten“ zijn objecten die zo groot en duurzaam zijn dat ze het menselijk begrip van tijd en ruimte tarten.

Landschapsarchitectuur houdt in grote mate rekening met de bezorgdheid over klimaatverandering. Kijkend naar de plekken die ze ontwerpt, wordt landschapsarchitectuur nog steeds gekenmerkt door de geruststellende en politiek correcte noties van plezier en comfort. Een ander mogelijk antwoord op de urgentie van klimaatverandering zou kunnen zijn om het risico te nemen bezoekers uit te dagen met zeer verontrustende situaties en momenten van vervreemding om hen bewust te maken van wat niet zichtbaar is op de site en de opkomende gevoelige aanwijzingen van de „hyperobjecten“ die onze omgeving doordringen in het huidige tijdperk van het Antropoceen.

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan Alice Labadini:

Beste mevrouw Labadini, ik ben het eens met uw benadering om zowel de subjectieve als de objectieve ervaring van de menselijke microklimatologische omgeving te beschouwen. Marialena Nikolopoulou was de eerste die deze dichotomie[4] aannam en behandelde deze in mijn proefschrift getiteld „Sferen ontwerpen“[5]. Ik verdiepte dit door het fenomenologische concept van „sfeer“ te integreren: Ik onderzocht factoren zoals proporties, materialiteit en kleuren van stedelijke ruimtes op basis van de perceptie van microklimaat en op basis van gemeten gegevens.

Uit dit onderzoek bleek dat de „conditionering“ die mensen hebben op basis van hun ervaringen vaak een goede voorspeller is van het microklimaat. Er zijn echter ook „conditioneringen“ die hen op een dwaalspoor kunnen brengen.

In lijn met deze „atmosfeer“-benadering creëren we ontwerprichtlijnen op basis van subjectieve en objectieve realiteiten die tot doel hebben comfortabele ruimtes te creëren, omdat onze steden die hard nodig hebben.

Het ontwerpantwoord op ’sfeer‘ dat jij voorstelt is anders (met overeenkomsten met het ’sublieme ‚ [6]). Het stelt mensen bloot aan verontrustende situaties en vervreemding.

De effecten van klimaatverandering zijn momenteel zeer ontwrichtend en verontrustend, bijvoorbeeld door hittegolven, droogte, bosbranden, snel terugtrekkende gletsjers of overstromingen. Aan welke andere „atmosferische ontmoetingen“ zou je mensen vandaag blootstellen om ze te sensibiliseren?

schrijft …

Alice Labadini aan Sanda Lenzholzer:

Beste mevrouw Lenzholzer, ik begrijp dat de versnelling van de destructieve gebeurtenissen als gevolg van de klimaatverandering in de afgelopen jaren ons vermogen te boven gaat om te verwerken. Ook als reactie op deze versnelling moeten we de taken van de landschapsarchitectuur uitbreiden in de richting van een concept van agency [7] en het creëren van ruimtes die in staat zijn om mensen dichter bij de omgeving te brengen. In een onrustige wereld zouden de „atmosferische ontmoetingen“ die we wensen gecontextualiseerd kunnen worden met een concept van „verwondering“[8]: Verwondering als het effect van een plotselinge confrontatie met iets buitengewoons, maar ook als een kracht die mensen de wereld laat bevragen. In zijn theorie van verwondering verkent Philip Fisher de esthetiek van verwondering in relatie tot het gewone en het alledaagse, evenals het tegenovergestelde ervan, angst.[9] Ik geloof dat het concept van verwondering zou kunnen helpen om het ontwerp van onzekerheid in de landschapsarchitectuur te verduidelijken in relatie tot de verontrustende effecten van klimaatverandering.

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan Alice Labadini:

U zegt dat „een grote nadruk wordt gelegd op objectiviteit en feiten“. Als je bedenkt dat in de meeste microklimaatonderzoeken rekening wordt gehouden met de menselijke ervaring (er is zelfs een VDI-richtlijn voor) – wat is dan uw standpunt in deze kwestie?

schrijft …

Alice Labadini aan Sanda Lenzholzer:

De vernietigende effecten van klimaatverandering vereisen een cultureel antwoord, niet alleen in termen van bewustwording en mitigatie, maar ook in termen van aanpassing. Terwijl het discours in de landschapsarchitectuur over de beperking van de klimaatverandering een sterke nadruk legt op feitelijk en wetenschappelijk bewijs, zie ik een waardevolle bijdrage van microklimaatonderzoek aan een aanpassingsrespons op basis van menselijke waarden en ervaringen.

Microklimaten als energiestromen

Sophie Holz aan Sanda Lenzholzer:

Geachte mevrouw Lenzholzer, in uw publicaties „Exploring outdoor thermal perception-a revised model“ en in „Thermal Experience and Perception of the Built Environment in Dutch Urban Squares“ behandelt u de perceptie van het stedelijk microklimaat.

Zij stellen dat psychologische factoren – waaronder ruimtelijke kenmerken zoals kamerafmetingen of de kleur van materialen – van invloed zijn op de menselijke thermische perceptie. Hun werk is een belangrijke bijdrage aan het concept „thermisch comfort“ en heeft het potentieel om een revolutie teweeg te brengen in bestaande simulatiemodellen.

Meer informatie over dit onderzoeksproject: Wat is „thermisch comfort“? Hoe vult uw onderzoek bestaande modellen aan?

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan iedereen:

„Thermisch comfort“ is een concept dat de toestand van tevredenheid met de thermische omgeving probeert te beschrijven. Het concept werd oorspronkelijk ontwikkeld voor binnenomgevingen, maar werd later uitgebreid naar de perceptie van (micro)klimatologische omstandigheden buiten.

Onlangs werd dit gebruik van de term bekritiseerd omdat het niet voldoende rekening houdt met de toestand van onbehagen, die vooral buitenshuis vaak voorkomt. Daarom is de neutralere term „thermische perceptie“ geïntroduceerd.

Thermische perceptie kan worden onderverdeeld in twee gebieden: het fysisch-fysiologische gebied en het psychologische gebied. Het eerste gebied wordt ook wel aangeduid met de term „thermischegewaarwording“ en is sterk afhankelijk van externe fysieke prikkels: De luchttemperatuur en de invloed van langgolvige en kortgolvige straling bepalen in grote mate de thermische sensatie.

Beide soorten straling zijn zeer uitgesproken in buitenruimtes en kunnen mensen een gevoel van warmte geven. Een typisch voorbeeld van de ervaring van kortgolvige straling kunnen we buiten voelen wanneer we van een zonnige plek met veel kortgolvige zonnestraling naar de schaduw gaan. We zijn ook bekend met de langgolvige straling die materialen uitzenden, bijvoorbeeld wanneer we na zonsondergang voor een muur zitten die de hele dag aan de zon is blootgesteld. Zelfs als de luchttemperatuur is gedaald, wordt ons lichaam opgewarmd door de warmtestraling van de muur.

De sensatie van kortgolvige en langgolvige straling moet niet verward worden met de sensatie van luchttemperatuur, die we allemaal kennen. De sensatie van wind is ook erg belangrijk voor de fysieke microklimaatervaring: of we al dan niet blootgesteld worden aan het verkoelende effect van de wind. Het tweede gebied omvat psychologische factoren, die ook tot op zekere hoogte de thermische perceptie beïnvloeden.

Eerder onderzoek heeft al gekeken naar de psychologische factoren en richtte zich op de kortstondige aspecten van thermische perceptie, zoals in aangenaam gezelschap zijn of in een bepaalde kortstondige stemming zijn op het moment dat thermische perceptie werd gemeten. Mijn onderzoek heeft de bestaande psychologische factoren van warmteperceptie uitgebreid in termen van de spatio-temporele dimensies: de langetermijneffecten van de gebouwde en natuurlijke omgeving, zoals ruimtelijke verhoudingen, materialiteit en kleuren. De ontwikkeling van deze benadering werd sterkbeïnvloed door ideeën uit de fenomenologie en hetconcept van „allaesthesie“: hoe multisensorische perceptie werkt wanneer het gevoel van warmte betrokken is in combinatie met andere zintuiglijke waarnemingen, bijvoorbeeld visuele stimuli. Het was ook geïnspireerd door de concepten van „mentale schema’s“ uit de psychologie: hoe mensen automatisch bepaalde aanwijzingen, zoals ruimtelijke configuraties, interpreteren in termen van het verwachte microklimaat van een plaats.

schrijft …

Sophie Holz aan Sanda Lenzholzer:

Wat betekent de nauwe relatie tussen „thermisch comfort“ en stedelijk (micro)klimaat voor het ontwerp van buitenruimtes?

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan Sophie Holz:

De fysieke aspecten van de ontworpen omgeving beïnvloeden altijd het lokale microklimaat. De opstelling van driedimensionale objecten (gebouwen, struiken en bomen, bodemreliëf) creëert gebieden die worden blootgesteld aan kortgolvige zonnestraling en minder blootgestelde, schaduwrijke gebieden. Hun volume bepaalt ook de windstromen en dus de gebieden die worden beschermd tegen de wind, geventileerd of zelfs blootgesteld aan windhinder of gevaar. Het soort materialen dat we gebruiken heeft een sterke invloed op de langgolvige straling. De luchttemperatuur kan worden geregeld door de cumulatieve opstelling van groene infrastructuur. Eigenlijk heeft alles wat we ontwerpen een effect op het microklimaat, of dit nu opzettelijk is of niet. Gezien de problemen waarmee we geconfronteerd worden en waaraan we ons moeten aanpassen met het oog op de klimaatverandering, moeten we ervoor zorgen dat onze landschapsarchitectonische ingrepen het microklimaat en het ruimere stedelijke klimaat heel bewust ten goede beïnvloeden.

schrijft …

Sophie Holz aan Sanda Lenzholzer:

Welke methoden heb je gebruikt om je stelling te bewijzen dat ruimtelijke kenmerken de thermische perceptie beïnvloeden?

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan Sophie Holz:

Mijn promovendi* en ik hebben een aantal verschillende methoden gebruikt, waarbij we rekening hielden met zowel de „fysieke“ als de „psychologische“ factoren. De fysieke factoren werden geanalyseerd met regelmatige meetreeksen in verschillende stedelijke gebieden en met microklimaatsimulaties met behulp van het Envi-met model. De psychologische factoren werden vastgelegd door middel van observaties van gebruikersgedrag en duizenden interviews met mensen die deze buitenruimtes gebruiken en het tekenen van ‚mentale kaarten‘ van hun microklimaatervaringen op lange termijn.

schrijft …

Alice Labadini aan Sanda Lenzholzer :

Geachte mevrouw Lenzholzer, Met het toenemende besef dat ons klimaat snel verandert, is het milieu waarin we leven van centraal belang geworden. Hoewel milieuoverwegingen steeds meer hun weg hebben gevonden in debatten over landschapsarchitectuur, lijkt de reikwijdte van wat een ‚milieubewust‘ ontwerp zou kunnen zijn nog niet volledig te zijn onderzocht. [10]

Het begrip ‚thermische perceptie‘ breidt de milieuoverwegingen van de landschapsarchitectuur uit naar het ontwerp van de omgeving als ons eigen individuele levensondersteunende systeem: de luchtomstandigheden en het microklimaat waarin we leven. Het concept van „thermische perceptie“ richt zich op het probleem van klimaatverandering, uitgaande van de menselijke conditie en de manier waarop we de wereld waarnemen.

Klimaatverandering heeft ons doen beseffen dat onze ‚omgeving‘ noodzakelijkerwijs ook een gedeelde omgeving is – we bevinden ons er allemaal in en er is geen buitenwereld, ook al ervaart ieder van ons die anders. Op dezelfde manier wordt de ervaring van de openbare ruimte en – in het verlengde daarvan – het microklimaat ervan noodzakelijkerwijs beïnvloed en bepaald door onze ruimtelijke relaties met elkaar.

Hoe kan een op de mens en de perceptie gericht ontwerp, met aandacht voor de invloed ervan op het microklimaat, bijdragen aan de ontwikkeling van nieuwe vormen van collectieve verantwoordelijkheid in het licht van de wereldwijde klimaatcrisis?

schrijft …

Sanda Lenzholzer aan Alice Labadini:

Beste mevrouw Labadini, Het vereist een andere aanpak, maar ontwerpen voor menselijk comfort met het microklimaat in gedachten kan ook helpen bij de bestrijding van de klimaatcrisis door het verminderen van_{de CO2-uitstoot}. We hebben een nieuwe benadering ontwikkeld op basis van het concept van ‚energiestromen‘ in de stedelijke omgeving: De stedelijke omgeving kent veel energiestromen die vandaag de dag problemen veroorzaken, zoals zonnestraling, die leidt tot verhoogde temperaturen, en verstorende windstromen. Tegelijkertijd zijn deze energiestromen ook een bron van hernieuwbare energie en kunnen ze dus bijdragen aan het verminderen van_{de CO2-uitstoot}.

De aanpak omvat verschillende ingrepen in de stedelijke structuur. Op plaatsen waar mensen ’s zomers buiten zijn, kunnen we bijvoorbeeld lokaal zonne-energie opwekken onder schaduwrijke „zonnedaken“. We kunnen ook de wind leiden naar waar die nodig is voor ventilatie in het warme seizoen en hem naar turbines leiden om windenergie op te wekken in het koude seizoen (bijvoorbeeld met windtorens geïnspireerd op Iraanse modellen).

Ik zou meer voorbeelden kunnen geven, maar ik wil me nu op een ander aspect richten: Je vraagt ook naar collectieve verantwoordelijkheid als het gaat om het vormgeven van het microklimaat. Het zou een collectieve verantwoordelijkheid moeten zijn om zo snel mogelijk maatregelen op privé- en openbare plaatsen uit te voeren en hiervoor een breed maatschappelijk draagvlak te creëren. Het beginpunt is om alle belanghebbenden in de stad bewust te maken van de problematiek van (stedelijk) microklimaat en klimaatverandering, zoals u terecht aangeeft in uw werk.

Een volgende stap is om alle actoren verantwoordelijkheid te geven, te beginnen met kleine acties, aangevuld met grotere maatregelen waarvan de kosten collectief en eerlijk worden gedragen, en ervoor te zorgen dat de meest kwetsbare mensen ook van deze maatregelen profiteren. Misschien moeten we deze aanpak uitbreiden naar de hele wereld, aangezien het energie-intensieve beleid van westerse landen nu ook gevolgen heeft voor de meest kwetsbaren in het Zuiden.

Bronnen / Aantekeningen

[1] Morton, Timoty. „Zero Landscapes in the Time of Hyperobjects,“ Zero Landscape: Unfolding Active Agencies of Landscape, Graz Architecture Magazine 07 (2011), 78-87.

[2] Ibid.

[3] Morton, Timothy. Hyperobjecten: Filosofie en ecologie na het einde van de wereld. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2014.

[4] Nikolopoulou, M., N. Baker, and K. Steemers, Thermal comfort in outdoor urban spaces: Understanding the human parameter. Zonne-energie, 2001. 70(3): p. 227-235.

[5] Lenzholzer, S., Sferen ontwerpen: onderzoek en ontwerp voor thermisch comfort op Nederlandse stadspleinen. 2010, Wageningen Universiteit: Wageningen.

[6] Roncken, P.A., et al, Tinten van subliem : een ontwerp voor landschapservaringen als instrument in het maken van betekenis. 2018, Wageningen Universiteit: Wageningen.

[7] Ik gebruik de term „agency“ met specifieke verwijzing naar de toepassing beschreven in de boeken: Diana H. Coole en Samantha Frost, New Materialisms: Ontology, Agency, and Politics (Durham, NC: Duke University Press, 2010); Jane Bennett, Vibrant Matter: A Political Ecology of Things (Durham: Duke University Press, 2010).

[8] Labadini, A. (2017) Immateriële landschappen. Het formuleren van het immateriële in noordelijke landschappen. Oslo School of Architecture and Design, Oslo, Noorwegen, p. 276.

[9] Philip Fisher, Wonder, the Rainbow, and the Aesthetics of Rare Experiences (Cambridge, Mass: Harvard University Press, 1998).

[10] Architectuurhistoricus en -theoreticus Alessandra Ponte heeft er onder andere op gewezen dat ontwerpers zich meer met milieutheorieën moeten bezighouden als ze ontwerpkwesties van ecologische aard en schaal willen aanpakken. Zie: Alessandra Ponte, The House of Light and Entropy (Londen: AA Publications, 2014), 213.