Afvalverbrandingsinstallatie
Christian Kerez,
Afvalverbrandingsinstallatie,
1990 NA CHRISTUS.
In hun boek „Reminiscentie“ schetsen Benedict Esche en Benedikt Hartl de bijzondere relatie tussen gebouw en architect. Hierin komen baanbrekende architecten aan het woord die schrijven over hun architectonische invloed en de impact daarvan op hun eigen werk. Hier vertelt Christian Kerez over de monumentale kracht van een afvalverbrandingsinstallatie:
„Ooit waren de grootste gebouwen ook de belangrijkste gebouwen van hun tijd. De sociale betekenis van de middeleeuwse kathedraal werd weerspiegeld in haar monumentale omvang. De grootste gebouwen van onze tijd zijn infrastructuurstructuren zoals dammen, snelwegen, krachtcentrales of industriële gebouwen. Deze energie- en transportstructuren zijn puur functionele gebouwen. Hun omvang komt voort uit een puur technische en economische noodzaak. Ze drukken geen architecturale of sociale aspiraties uit. Hun schaal heeft betrekking op machines, niet op mensen. Ze worden meestal alleen door de maatschappij geaccepteerd in een nostalgische gedaante, als getuigen van de geschiedenis en bijna nooit als een manifestatie van het heden. De architecten van onze tijd, de beroemde gebouwen van de jaren 1990, hebben bijna nooit zo’n vormende invloed gehad op het landschap of de stad als bijvoorbeeld dammen en snelwegen. In die zin trok de architectuur van die tijd zich terug van het ontwerp van het landschap naar het ontwerp van individuele, tamelijk kleine objecten, ongeacht of deze voortkwamen uit stedenbouw of niet.
De fotowerken die ik in de jaren 1990 als tijdschrift- en boekbijdragen publiceerde, waren een therapie tegen de veelbesproken hedendaagse architectuur, die enigszins theoriegericht en bijna onstoffelijk was, het karakter had van visuele modellen en minder indruk maakte door haar fysieke aanwezigheid. Mijn preoccupatie met vestingwerken, krachtcentrales, ondergrondse druktunnels en dammen was een poging om het onbewuste, verborgen, gebouwde fysieke lichaam van de hedendaagse architectuur zichtbaar te maken. Deze fotografische werken waren een poging om de theoriebeladen architectuur van het heden te confronteren met de ongereflecteerde, naakte lichamen van de grootste architectonische monumenten van onze tijd. Afzien van taal betekende ook een poging om het beeld te emanciperen van zijn illustratieve doel.“
Meer informatie over het boek vindt u hier
